М. И. ШАПИР... ЭСТЕТИКА НЕБРЕЖНОСТИ В ПОЭЗИИ ПАСТЕРНАКА (Идеология одного идиолекта)1... © 2004 г.... В первой части работы анализируются случаи непроизвольных двусмысленностей в поэзии Пастернака (лексико-фразеологических, грамматических, стилистических); во второй части они рассматриваются в ряду разного рода коллоквиализмов, нарушающих привычные нормы книжного языка и классической ритмики; наконец, в третьей части статьи делается попытка понять психологическую, эстетическую и социальную подоплеку общей установки поэта на опрощение стихотворного языка и его сближение с разговорной речью.... The first section of this article analyzes cases of involuntary ambiguity (lexical, phraseological, grammatical, and stylistic) in the poetry of Pasternak. The second section examines these cases in the context of various colloquialisms which violate the conventional norms of standard literary Russian and Russian classical prosody. The third and the last section attempts to understand the psychological, aesthetic and social background of Pasternak's general tendency towards the simplification of poetic language and its convergence with free colloquial speech.......А ты прекрасна без извилин...... Много лет назад Уильям Эмпсон, незаурядный английский поэт и филолог, расценил семантическую неопределенность (ambiguity) как неотъемлемое свойство поэзии [I]2. В последнее время интерес к поэтической неоднозначности растет и у российских лингвистов: недавно специальное исследование ей посвятил Н. В. Перцов [2] (ср. [3]). В своей книге и в предшествующих статьях я тоже обращался к этой теме (см. [4, с. 12 - 19] и др.). Но до сих пор филологи сосредоточивались главным образом на преднамеренном двоении смыслов; что же касается двусмысленностей непроизвольных (либо кажущихся таковыми), то им должного внимания не уделялось. Это упущение мне бы хотелось восполнить: сначала предметом моего анализа станет такое ветвление у Пастернака, которое, насколько можно судить, не входило в расчеты автора; затем найденные факты я попробую поставить в более широкий лингвистический и наконец - в идеологический контекст. Таким образом, против обыкновения я буду изучать не информацию, а шум, который, однако, на свой лад оказывается весьма информативным.... Размышляя над примерами, постараемся не терять из виду суть проблемы: дело не в том, что какой-то фрагмент текста не допускает верной интерпретации, - дело в том, что он объективно допускает интерпретацию неверную. Именно ощущение неадекватности вторых и третьих смыслов позволяет нам выделять оговорки среди других случаев неоднозначности. Разумеется, это ощущение может сбивать с толку: насчет авторского замысла нам дано лишь строить догадки. Наивно было бы верить, что в поэтическом тексте намеренное всегда надежно отличается от ненамеренного: в душе писателя мы читать не умеем, но попытаться его понять - обязаны3.... Явление, о котором пойдет речь, еще не имеет адекватного терминологического выражения.... 1 Исследование выполнено при поддержке Российского гуманитарного научного фонда (проект 04 - 04 - 00055а). Исправляя и дополняя исходный вариант статьи, автор имел счастливую возможность пользоваться советами и замечаниями М. В. Акимовой, С. Г. Болотова, М. Л. Гаспарова, Ф. Н. Двинятина, В. З. Демьянкова, А. А. Добрицына, И. Г. Добродомова, А. К. Жолковского, Вяч. Вс. Иванова, А. А. Илюшина, Т. М. Левиной, Т. М. Николаевой, А. Б. Пеньковского, И. А. Пильщикова, Н. В. Перцова, О. Ронена, Т. В. Цивьян. Особая признательность Е. Б. Пастернаку и Е. В. Пастернак, помогавшим автору и его поддерживавшим на протяжении всей работы.... 2 Латинское слово ambiguitas 'двусмысленность' соответствует древнегреческому (амфиболия), усвоенному русской научной терминологией.... 3 На пушкинском пленуме Союза писателей (1937) Пастернак заявил: не только намеренных двусмысленностей, но и таких провалов последнего сорта, которые бы давали повод для двусмысленного понимания и в неумышленном плане, - я за собой не помню. Вообще двусмысленности при настоящей любви к искусству немыслимы [5, т. 4, с. 644; 6, с. 401, 404 примеч. 36].... стр. 31... В арсенале испытанных средств филологического метаязыка наиболее подходящим к случаю могло бы стать понятие авторской глухоты, закрепленное в Поэтическом словаре А. П. Квятковского. Это условный термин, предложенный М. Горьким; понимаются под ним явные стилистические и смысловые ошибки..> не замеченные автором. Их можно трактовать по-разному: иногда авторская глухота - результат небрежности или неряшливости, иногда она возникает непроизвольно, когда увлечение главной задачей заслоняет отдельные детали. Явления г, - продолжает Квятковский, - свойственны не только рядовым писателям, но и большим мастерам [7, с. 10]. Он приводит примеры из Пушкина, Лермонтова, Плещеева, Фета, Маяковского, Багрицкого и Уткина. Завершается статья указанием на то, что к А г можно отнести явления сдвига, и ссылками на тематически близкие статьи: Амфиболия, Анаколуф, Солецизм [7, с.